23.12.10
20.12.10
No hay arquitectura...
Os propongo como reflexión un párrafo de Josep Llinás publicado como prólogo en el libro "Alejandro de la Sota" de la Fundación Caja de Arquitectos con el que estoy totalmente de acuerdo:
"La construcción es, pues, un instrumento poderosísimo de la economía o del dinero que ha ido ocupando un lugar central en la arquitectura, hasta el punto de que, en estos momentos, parece que si no hay construcción singular, esfuerzo técnico exclusivo, no hay arquitectura."
"La construcción es, pues, un instrumento poderosísimo de la economía o del dinero que ha ido ocupando un lugar central en la arquitectura, hasta el punto de que, en estos momentos, parece que si no hay construcción singular, esfuerzo técnico exclusivo, no hay arquitectura."
Josep Llinás
4.10.10
VISITAR ARQUITECTURA. MÉRIDA (de nuevo)
No está mal volver a visitar lugares que has visto en tu niñez antes de que profesores y bagaje cultural modifiquen tu manera de observar y sentir. Lugares que no han perdido frescura y esplendor, y que, pasados unos años, te permiten ser descubiertos con otros ojos…
Uno de estos lugares es el Museo Romano de Mérida de Rafael Moneo, arquitecto que acaba de publicar la monografía “Rafael Moneo. Apuntes sobre 21 obras” bajo la editorial Gustavo Gili y que camina, desde hace varios ya, junto al proyecto de ampliación del mismo.
Tenía siete u ocho años y recuerdo nítidamente la nave principal del museo, bañada por el sol, como en la fotografía que todos tenemos en la mente, publicada miles de veces en revistas y libros. No recuerdo las “viejas” piedras expuestas, el ladrillo cocido o los lucernarios transversales… pero la imagen de los arcos de medio punto colocados consecutivamente generando esa bóveda de cañón virtual la tengo clara como aquel día en que la vi por primera vez.
Muchos años después he vuelto y descubro la complejidad técnica y estética del proyecto. Construir sobre restos y junto a ruinas de más de dos mil años de antigüedad no es tarea sencilla, y que el resultado complete el conjunto y se integre en la trama urbanística de una población actual como Mérida debió resultar un trabajo de estudio hercúleo. No menos difícil me parece la elección de un material como el ladrillo, lógica si nos basamos en su utilización en la arquitectura romana pero complicada si vemos lo denostado que estaba este material a principios de los ochenta cuando comenzó la construcción del edificio. El ladrillo, además de simplificar la resolución de fachadas y secciones con grandes paños homogéneos, simples sucesiones de roscas y variaciones del tono de cocción, permite entender el museo como un magnífico ejercicio de arquitectura sobria y funcional.
Ahora que lo he re
corrido de nuevo observo detalles que, cuando te dedicas a estos menesteres, descubres que no son tan sencillos de realizar (y no tengo muy claro por qué). Todo el edificio se resuelve interiormente con tres materiales: granito, ladrillo y acero (omito el hormigón que no queda visto en ningún sitio). Granito para los suelos, las peanas y bases de los elementos expuestos. Ladrillo en paredes. Y acero en barandillas y carpinterías. Moneo no necesita más, no son necesarios tres tipos de piedra, mármoles africanos, despieces complejos o grabados costosos, sólo el granito convenientemente pulido, con formas y ángulos rectos. No hay rodapié, ni juntas o remates extraños entre las roscas de ladrillo y las hileras horizontales, sólo ladrillo macizo cortado. Las instalaciones de climatización quedan ocultas en los paños superiores de la nave lateral izquierda, y la iluminación artificial pasa prácticamente inadvertida debido a su sencillez y carácter cuasi industrial.
corrido de nuevo observo detalles que, cuando te dedicas a estos menesteres, descubres que no son tan sencillos de realizar (y no tengo muy claro por qué). Todo el edificio se resuelve interiormente con tres materiales: granito, ladrillo y acero (omito el hormigón que no queda visto en ningún sitio). Granito para los suelos, las peanas y bases de los elementos expuestos. Ladrillo en paredes. Y acero en barandillas y carpinterías. Moneo no necesita más, no son necesarios tres tipos de piedra, mármoles africanos, despieces complejos o grabados costosos, sólo el granito convenientemente pulido, con formas y ángulos rectos. No hay rodapié, ni juntas o remates extraños entre las roscas de ladrillo y las hileras horizontales, sólo ladrillo macizo cortado. Las instalaciones de climatización quedan ocultas en los paños superiores de la nave lateral izquierda, y la iluminación artificial pasa prácticamente inadvertida debido a su sencillez y carácter cuasi industrial.
Lejos queda esta simplicidad obtenida del ladrillo en edificios posteriores como la sede del Bankinter de la Castellana o la estación de Atocha y que en mi opinión Moneo perdió durante los años noventa influido por arquitecturas externas.
En definitiva, y sin menospreciar lo más mínimo el trabajo del único arquitecto español con un premio Pritzker en sus manos, disfrutemos y enorgullezcámonos de este edificio digno de ser visitado y admirado y por el que, cualitativamente hablando, no pasan los años...
6.7.10
Arquitectura, luz, etc.
Decía Le Corbusier:
"La arquitectura es el encuentro de la luz con la forma".
Daniel Rybakken es un diseñador sueco que ha hecho una instalación titulada "Daylight Entrance" para "reproducir la sensación positiva de la luz del sol".
No es luz solar entrando por ventanas. Son paneles con iluminación LED.
Más, aquí.
"La arquitectura es el encuentro de la luz con la forma".
Daniel Rybakken es un diseñador sueco que ha hecho una instalación titulada "Daylight Entrance" para "reproducir la sensación positiva de la luz del sol".
No es luz solar entrando por ventanas. Son paneles con iluminación LED.
Más, aquí.
24.3.10
en primer plano: los modelos
Hemos diseñado el libreto de este cd, que sale a la venta mañana 25 de marzo, editado por Discos de Paseo.La portada es una foto de Raúl Ruz.
Los Modelos son un grupo de la nueva ola madrileña de los ochenta. El cd es una reedición de un ep editado en vinilo en 1983, y reeditado en 1985. Ambas ediciones son hoy en día piezas de coleccionista. Y de este cd se han fabricado únicamente 500 unidades. El que quiera entender... :)
Además, incluye un par de directos de la época. Muy recomendable.
El libreto incluye textos de Julio Ruiz, César Prieto, Félix Alzola y Ramón Garrido.
Se puede conseguir en la tienda de Discos de Paseo. Y nosotros tenemos también alguna copia.
Los Modelos son un grupo de la nueva ola madrileña de los ochenta. El cd es una reedición de un ep editado en vinilo en 1983, y reeditado en 1985. Ambas ediciones son hoy en día piezas de coleccionista. Y de este cd se han fabricado únicamente 500 unidades. El que quiera entender... :)Además, incluye un par de directos de la época. Muy recomendable.
El libreto incluye textos de Julio Ruiz, César Prieto, Félix Alzola y Ramón Garrido.
Se puede conseguir en la tienda de Discos de Paseo. Y nosotros tenemos también alguna copia.
15.3.10
CONCURSO UVA-LUCÍA
Está fue nuestra propuesta (no premiada) para el concurso organizado por la Universidad de Valladolid para el edificio para Lanzadera Universitaria de Centros de Investigación Aplicada "LUCIA" en el campus Miguel Delibes.
El edificio se autopublicita con un volumen que sobresale, como pieza de remate, visible desde el campus y las infraestructuras (ronda y vía de tren). A modo de gran pantalla, su piel sirve de soporte a mensajes que deben adentrarse en lo publicitario, de la misma manera que lo académico se adentra en lo empresarial y comercial a través del spin-off.
8.2.10
Nuevos materiales: LG HI-MACS y Livinglass
Los arquitectos, desde que existe el organicismo formal, hemos tenido en los materiales un enemigo que impedía obtener formas o modelos orgánicos que fueran resistentes y duraderos (y que permitieran hacer todas esas locuras que dibujamos mientras hablamos por teléfono...) En la actualidad la ciencia sigue avanzando en el desarrollo de nuevos materiales que posibiliten estos y otros retos. Como resultado a muchas investigaciones LG creó en los noventa del siglo pasado un material que ellos denominan HI-MACS y que definen como "piedra acrílica natural". Es un material que de momento sólo ofrece ventajas: resistencia, durabilidad, limpieza, homogeneidad, además de permitir construcciones sin juntas visibles, es termodeformable, tránslucido (una de sus mayores cualidades) y altamente ecológico.
Muchos nos preguntamos cómo puede transladar Zaha Hadid sus diseños en papel a la realidad, como en la planta segunda del hotel Puerta de Ámerica en Madrid, o cómo se realizan diseños de locales en los que los paramentos se deforman de tal manera que parecen estar hechos de plástico cuando no es así. Esto se consigue mediante este magnífico material que en el diseño de mobiliario tiene una de sus grandes vías de desarrollo, sobre todo (aunque no exclusivamente) en el mobiliario de baño o laboratorios por poner un ejemplo.
Aquí os dejo un vídeo en el que podéis ver las posibilidades de este material:
Además de LG otras marcas presentan productos similares como CORIAN.
El otro material del que quería hablaros es LIVINGLASS, que aunque no es un material novedoso en cuanto a componentes sí lo es en cuanto a la unión de los mismos... el material en cuestión es un doble vidrio en cuyo interior no hay butiral intermedio sino plantas, rocas, madera e incluso organismos. El aspecto es impresionante tal como podeís ver en la página del fabricante, las opciones parecen casi infinitas y el acabado mezcla la frialdad del vidrio con la calidez y organicidad de la naturaleza que conserva en su interior.
Muchos nos preguntamos cómo puede transladar Zaha Hadid sus diseños en papel a la realidad, como en la planta segunda del hotel Puerta de Ámerica en Madrid, o cómo se realizan diseños de locales en los que los paramentos se deforman de tal manera que parecen estar hechos de plástico cuando no es así. Esto se consigue mediante este magnífico material que en el diseño de mobiliario tiene una de sus grandes vías de desarrollo, sobre todo (aunque no exclusivamente) en el mobiliario de baño o laboratorios por poner un ejemplo.
Aquí os dejo un vídeo en el que podéis ver las posibilidades de este material:
Además de LG otras marcas presentan productos similares como CORIAN.
El otro material del que quería hablaros es LIVINGLASS, que aunque no es un material novedoso en cuanto a componentes sí lo es en cuanto a la unión de los mismos... el material en cuestión es un doble vidrio en cuyo interior no hay butiral intermedio sino plantas, rocas, madera e incluso organismos. El aspecto es impresionante tal como podeís ver en la página del fabricante, las opciones parecen casi infinitas y el acabado mezcla la frialdad del vidrio con la calidez y organicidad de la naturaleza que conserva en su interior.
Caben algunas dudas con respecto a este material como es la durabilidad y envejecimiento de los elementos "aprisionados" en su interior, o si realmente el acabado conseguido en el conjunto del espacio diseñado merecen el precio que hay que pagar por metro cuadrado (en
tre 485 y 1980 €/m2), o el hecho de que aún no esté disponible en Europa, ya que el material se comercializa desde USA.
De todas las maneras es un material que abre muchas puertas al diseño con elementos semi-transparentes o translúcidos con el aspecto "natural" y colorido de su relleno interior.
tre 485 y 1980 €/m2), o el hecho de que aún no esté disponible en Europa, ya que el material se comercializa desde USA.28.1.10
Propuesta para marquesina de madera
Aquí dejamos nuestra propuesta para la cubrición de una de las gradas de los campos de rugby de Pepe Rojo (Valladolid) con una visera de madera.
La idea de la propuesta no ha buscado únicamente la forma de cubrir de una manera adecuada el graderío sino que se ha buscado la manera de trasladar el espíritu del rugby a este elemento. Y al igual que la estructura del ADN, la estructura de madera de la marquesina se asemeja a esta cadena natural que está formada por muchas unidades simples conectadas entre sí que en
conjunto forman el elemento proyectado. Todos estos elementos se apoyan en un eje principal que no se mantiene paralelo al suelo sino que presenta una ligera pendiente ascendente desde el acceso natural al graderío trasladando la tensión propia del juego a la visera.
La idea planteada presenta de este modo una perfecta adaptación a sus funciones evitando el soleamiento excesivo de los espectadores, permitiendo la retrasmisión de los encuentros desde la cabina de prensa y evacuando de manera adecuada el agua que pudiera acumularse
sobre ella.
La idea de la propuesta no ha buscado únicamente la forma de cubrir de una manera adecuada el graderío sino que se ha buscado la manera de trasladar el espíritu del rugby a este elemento. Y al igual que la estructura del ADN, la estructura de madera de la marquesina se asemeja a esta cadena natural que está formada por muchas unidades simples conectadas entre sí que en
conjunto forman el elemento proyectado. Todos estos elementos se apoyan en un eje principal que no se mantiene paralelo al suelo sino que presenta una ligera pendiente ascendente desde el acceso natural al graderío trasladando la tensión propia del juego a la visera.
La idea planteada presenta de este modo una perfecta adaptación a sus funciones evitando el soleamiento excesivo de los espectadores, permitiendo la retrasmisión de los encuentros desde la cabina de prensa y evacuando de manera adecuada el agua que pudiera acumularsesobre ella.
20.1.10
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